KRITIKEN - PORTRÄTS - GESPRÄCHE

• Schillernde Charakterstudie

  

  "Houston"

  Sechs Jahre sind seit "Autopiloten" vergangen, dem Filmdebüt von Bastian Günther, der auf der Berlinale in der Perspektive deutsches Kino lief. Der episodische Film folgte vier verkrachten Existenzen auf ihren verzweifelten Wegen durch das Ruhrgebiet. Jetzt begibt sich auch sein zweiter Film auf die Reise, nach Houston, Texas. Nachdem "Houston" auf dem renommierten Sundance-Festival Premiere hatte, läuft er diese Woche bei uns in den Kinos an.
  
  Auf den ersten Blick gibt es durchaus Verbindungen zu den "Autopiloten": Waren es damals vier Männer, ein abgehalfterter Sänger, ein alter Fußballtrainer, ein Fotoreporter und ein Handelsvertreter, die in einem ziemlich verzweifelten Anlauf versuchten, ihre stagnierenden Leben und Karrieren wieder in Schwung zu bringen, konzentriert sich Bastian Günter jetzt auf die Charakterstudie eines einzigen Mannes: Clemens Trunschka (Ulrich Tukur) ist ein Headhunter, für den der Auftrag, den Manager eines texanischen Ölkonzerns für einen deutschen Automobilhersteller abzuwerben auch die Chance ist, sich wieder in eine höhere Liga zu katapultieren. Doch obwohl er einfallsreich, mit den gewieften Tricks eines Privatdetektivs an die Sache geht, kommt er an den extrem gut abgeschirmten Manager nicht heran. Nachdem er ihn auf der Konferenz in Düsseldorf verpasst hat, ist er gezwungen, ihm nach Houston nachzureisen.
  
  Schwindelerregender Tanz auf dem Seil des Lebens
  
  Dabei oszilliert "Houston" zwischen verschiedenen Genres: Wenn Trunschka mit zunehmendem Druck zu kriminellen Methoden wie Datenklau, Einbruch und Erpressung greift, nimmt der Film Züge eines spannenden Thrillers an. Zugleich erinnert er aber auch an einen Western, der in diesen spröden, gleichförmigen Stadtlandschaften von der verbissenen Jagd eines Mannes auf einen anderen erzählt. Vor allem aber ist er die, in vielen brüchigen Facetten schillernde Charakterstudie eines Mannes, der unter immer stärkerem Erfolgsdruck innerlich und äußerlich ins Straucheln gerät, dessen Wahrnehmung unter dem Einfluss von Alkohol und Jetlag zunehmend rauschhafter und delirierender wird. Dabei verbindet Günter das intime Portrait eines Süchtigen mit einem universellen Kommentar zu den wirtschaftlichen Verhältnissen in den Zeiten der Globalisierung. Das Motiv der Alkoholsucht setzt er in den größeren Zusammenhang des modernen Lebensstils, mit der allgegenwärtigen Gier nach Geld und Erfolg.
  
  Die einförmige Anonymität der Hotels, Bürohäuser, Flughäfen und Mietautos und das bleiche Licht öder Stadtlandschaften prägt einen visuellen Stil, der zum Spiegel für die Entfremdung und Verlorenheit des Helden wird, und für seine Unfähigkeit zu menschlichen Beziehungen, sei es zuhause mit der Familie oder unterwegs mit einem ähnlich verzweifelten Loner, dem amerikanischen Servicetester Robert (Garet Dillahunt). Die schwelende Verunsicherung, die zunehmend in existentielle Verzweiflung umschlägt, spielt Ulrich Tukur in feinsten Nuancen eher an als aus und macht die schleichende Demontage seines Headhunters damit zu einem schwindelerregenden Tanz auf dem Seil des Lebens.
  
  Anke Sterneborg

• Kommentar auf die Wirtschaftswelt

  

  Do 05.12.2013 | 22:15 | Stilbruch

  "Houston"

  Für seinen neuen Film wollte der Berliner Regisseur Bastian Günther unbedingt die Stadt Houston als Drehort, weil er das Licht dort einmalig findet. Und er wollte Ulrich Tukur als Hauptdarsteller, der einen alkoholkranken deutschen Headhunter spielt, den es nach Texas verschlägt. Ein Beitrag von Sascha Hilpert.
  

• Stilistisch glänzend und konsequent

  

  "Houston"

  Der alkoholabhängige, deutsche Headhunter Clemens Trunschka soll in Houston einen amerikanischen Spitzenmanager anwerben, doch wie bei Kafka ist das Ziel zwar stets vor Augen, aber unerreichbar. Meisterhaft spielt Ulrich Tukur diesen einsamen Mann, der dem Erfolg hinterherläuft, als einen Verlorenen auf einem fremden Planeten.
  
  Stilistisch glänzend (Kamera: Michael Kotschi) und konsequent entsteht in diesem eindringlichen Film von Bastian Günther ein starkes Bild der Vergeblichkeit. Auch wenn wir glauben, agieren zu können, bleiben wir doch im Laufrad eines undurchschaubaren Systems gefangen.

  Knut Elstermann