Wie der neue "Ring des Nibelungen" – der erste, der covidbedingt völlig durchander auf die Welt kam – abschließend zu beurteilen sein mag, dürfte sich erst im November sagen lassen, wenn auch "Siegfried" (der 3. Teil) endlich nachgereicht wird. Ob die Inszenierung von Stefan Herheim gemischte Gefühle, die sie bislang hervorrief, je überwinden kann, scheint zweifelhaft. Auch wenn "Buhs" bei der Premiere von wackeren Fans nach Kräften niedergejubelt wurden.

Hakan Savaş Mican ist Autor und Hausregisseur am Berliner Maxim-Gorki-Theater. Sein neues Stück ist aber an der Neuköllner Oper uraufgeführt worden – "Berlin Karl-Marx-Platz". Es ist der zweite Teil seiner Berlin-Trilogie.

Dass Barrie Kosky den großartigen Erfolg der "Dreigroschenoper" am Berliner Ensemble, einer seiner besten Arbeiten überhaupt, mit Brecht/Weills "Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny" würde toppen können, war zu hoffen. Zumal "Mahagonny" eine Fortsetzung der "Dreigroschenoper" mit anderen, nämlich Opernmitteln ist. Nur liegt genau da der Hase im Pfeffer: Es gibt kaum ein schwerer zu realisierendes, häufiger misslingendes Werk als dieses. Der Eindruck der Tücke des Mahagonny-Objektes, er ist auch nach dieser Aufführung nicht aus der Welt.

Fast vier Jahrhunderte liegen zwischen den Vertonungen der Klagelieder des Jeremias, die der RIAS Kammerchor präsentiert hat – genau die richtige Herausforderung für einen der weltbesten Chöre überhaupt.

An der Komischen Oper Berlin wird der "Ödipus"-Stoff vom russischen Regisseur Evgeny Titov inszeniert. Grundlage ist das einzigartige Musiktheaterstück "Œdipe" des rumänischen Komponisten George Enescu, das nach über 20 Jahren erstmals wieder in Berlin gezeigt wird – unser Kritiker Kai Luehrs-Kaiser war dabei.

Simon Rattle ist zurück in Berlin. Der ehemalige Chefdirigent der Berliner Philharmoniker leitet sein aktuelles Orchester beim Musikfest Berlin in der Philharmonie, das London Symphony Orchestra.

Premiere im doppelten Sinne: Zum ersten Mal gibt es an der Staatsoper Unter den Linden Puccinis "Mädchen aus dem goldenen Westen". Und das glücklicherweise vor Publikum.

In Pandemie-Zeiten ist alles anders: Da wollte Simon Rattle Edward Elgars Oratorium "The Dream of Gerontius" aufführen - mit großem Chor und Orchester derzeit unmöglich. Also als Ersatz einmal Alberto Ginastera: Dessen Variaciones concertantes lassen alle Instrumente des Orchesters mal hervortreten. Leider wenig originell - die Berliner Philharmoniker waren hier komplett unterfordert.

Die Idee ist gut: Wenn man auch in diesem Jahr pandemiebedingt nicht reisen darf, findet das Europakonzert der Berliner Philharmoniker halt wieder in der heimischen Philharmonie statt – diesmal im Foyer. Schöne Bilder mit musikalischem Fragezeichen.

Vor 60 Jahren hat Zubin Mehta - er wird Ende April 85 - sein Debüt bei den Berliner Philharmonikern gegeben. Mit einem gewichtigen Programm hat er jetzt vor leerer Philharmonie für bewegende Momente gesorgt.

Wenn alles so gut organisiert und wie am Schnürchen laufen würde wie das große Live-Konzert-Experiment in der Philharmonie, dann bräuchten wir uns viel weniger Sorgen um die Beherrschung der Pandemie machen. Mindestens Deutschland, wenn nicht Europa, schaute wohl gebannt auf den Wagemut, 1.000 geimpfte Besucher*innen zum Konzert der Berliner Philharmoniker zuzulassen - FFP2-Masken inklusive.

Beethovens 5. Klavierkonzert und Prokofjews 6. Sinfonie – kann man beides spielen. Aber wenn es so überwältigend aufgeführt wird, bleibt es für lange im Gedächtnis. Eine – nein: zwei Sternstunden.

Ein bisschen Notprogramm war es schon – eigentlich sollte Donald Runnicles dirigieren – aber er konnte wegen der schwierigen Einreisebestimmungen derzeit nicht kommen, und so musste kurzfristig Thomas Søndergård einspringen – sein Debüt bei den Philharmonikern.

Wenn wir an die "Goldenen 20er" denken, steigen uns berückende Bilder und Töne in der Fantasie auf: sexuelle Libertinage, Cabarets, Rauschgift, Zirkus, Tanzmusik, avantgardistische Kunst, Beginn des Kinos… Und doch gehört dazu auch die Wirtschaftskrise, Inflation, Arbeitslosigkeit, politische Extreme und Morde. Eine widersprüchliche Epoche, der sich die Philharmoniker mit einem ganzen Festival stellen.