Seit fast zwei Jahrzehnten arbeitet die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen mit ihrem Künstlerischen Leiter Paavo Järvi zusammen, und das Ergebnis sind zahllose preisgekrönte Aufnahmen. Von der Qualität dieses Ensembles konnte man sich beim Berliner Gastspiel vor ausverkauftem Konzerthaus einen Eindruck verschaffen.

Das traditionelle Europakonzert der Berliner Philharmoniker, das in diesem Jahr in Barcelona stattfindet, wirft seine Schatten voraus. Bereits im Vorfeld hat Philharmoniker-Chefdirigent Kirill Petrenko jetzt einen Teil des Programms in der heimischen Philharmonie in Berlin auf das Programm gesetzt: die Motette "Exsultate, jubilate" und die "Krönungs-Messe" von Wolfgang Amadeus Mozart.

Schwer zu besetzen, über vier Stunden Länge, und eine Handlung, die aus heutiger Perspektive nicht gerade schlüssig ist – kein Wunder, dass „Die Frau ohne Schatten“ eher selten zu erleben ist.

"Idomeneo" – damit verbindet man in Berlin die abgesetzte Wiederaufnahme der Skandalinszenierung von Hans Neuenfels an der Deutschen Oper mit den abgeschlagenen Köpfen der Religionsgründer vor vielen Jahren.

Orchestergastspiele sind wichtig, und es gibt in Berlin viel zu wenige. Das Orchestre de la Suisse Romande zeigte allerdings, dass sich die hiesige Orchesterlandschaft davor nicht fürchten muss. Und die Solistin Khatia Buniatishvili sorgte für eine der zweifelhaftesten Stunden in der Berliner Philharmonie seit langem.

Die 50er- und 60er-Jahre stehen im Mittelpunkt der aktuellen Biennale der Berliner Philharmoniker - eine Zeit des Neuanfangs gerade auch in der Musik nach NS-Diktatur und Zweitem Weltkrieg. Der französische Pianist Bertrand Chamayou präsentierte Avantgardisten von damals, die heute längst Klassiker der Moderne sind.

Nachdem vor vielen Jahren Giuseppe Verdis "Simon Boccanegra" an der Staatsoper in Berlin in einer indiskutablen Inszenierung und nur für die erste Bariton-Partie des Tenors Plácido Domingo herauskam, hatte man an diesem Werk etwas wiedergutzumachen.

Nach seinem Rücktritt als Generalmusikdirektor der Staatsoper Unter den Linden stand sein Gastspiel bei den Berliner Philharmonikern unter einem besonderen Stern. Immerhin: Daniel Barenboim, der monatelang Auftritte krankheitsbedingt absagen musste, konnte dirigieren.

Vor 26 Jahren hat Christian Thielemann sein Debüt bei den Berliner Philharmonikern gegeben. Mit welcher Vertrautheit sich Dirigent und Orchester begegnen, war wieder einmal zu bewundern.

Mozart war gerade erst 14 Jahre alt, als er auf seiner ersten Italienreise den Auftrag erhielt, für das Mailänder Teatro Regio Ducale eine große Oper zu komponieren: "Mitridate, Re di Ponto". Die Uraufführung fand 1770 statt. Inspiriert zu der Oper wurde Mozart von einem Drama des französischen Tragödiendichters Racine. Es geht in der Geschichte um einen König, seine beiden sehr unterschiedlichen Söhne, die beide dieselbe Frau lieben, die aber zugleich die Braut des Königs ist. Nun hat sich die Staatsoper Berlin dieses Stück voller Pathos und Leidenschaften vorgenommen, inszeniert wurde es von einem japanischen Team um den Regisseur Satoshi Miyagi.

Keine Freikarten-Claqueure diesmal. Bei Herbert-Fritsch-Premieren nämlich, einem Darling von Berlin, wird jeder Sitzplatz dringend gebraucht. Als Komödie hatte die Komische Oper diese Deutung des "Fliegenden Holländers" angezeigt. "Vorsicht!", so Fritsch. "Ich werde immer mit Komödie angekündigt, egal was ich mache."

Man hat sich viel vorgenommen: Mit seinem Festival "Aus den Fugen" will das Konzerthaus Berlin laut eigener Ankündigung visionäre Werke zusammenbringen, die Scharniere zwischen Epochen bilden, und manches mehr. Pandemie, Klimawandel, Digitalisierung, Krieg und Flucht – alles das treibt die Menschen um – "die Welt scheint aus den Fugen".

Der Komponist Hans Werner Henze war Zeit seines Lebens ein sehr politischer Mensch und Komponist. Henzes Oper "La piccola Cubana" zum Beispiel erzählt vor dem Hintergrund gesellschaftlicher Umbrüche im vorrevolutionären Kuba die Geschichte einer Varietésängerin. Gestern war nun an der Staatsoper Berlin das erste Mal die kammermusikalische Version der Oper zu hören und zu sehen.

Hitverdächtiges und Raritäten – François-Xavier Roth, inzwischen gerne gesehener Gastdirigent der Berliner Philharmoniker, kombiniert Etabliertes und Vergessenes, interpretiert auf höchstem Niveau.